{"id":7134,"date":"2021-02-01T15:34:00","date_gmt":"2021-02-01T14:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.santacrocefirenze.it\/?p=7134"},"modified":"2023-04-20T10:31:18","modified_gmt":"2023-04-20T09:31:18","slug":"la-tecnica-della-xilografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.santacrocefirenze.it\/?p=7134","title":{"rendered":"La tecnica della xilografia<\/em><\/strong>"},"content":{"rendered":"\n

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Inventata in Cina, la tecnica della xilografia (ovvero dello \u00abscrivere sul legno\u00bb, da xilo<\/em> e grafia<\/em>) \u00e8 un procedimento di stampa manuale che prevede l\u2019impressione di un’immagine su carta ricavata dall\u2019inchiostro depositato sulla parte in rilievo di una matrice incisa, o meglio intagliata, di legno.<\/p>\n\n\n\n

La tecnica \u00e8 impiegata in Europa dal Trecento, prima per la stampa d\u2019immagini sacre e carte da gioco, poi per accompagnare le parole dei testi, illustrandoli. Il pi\u00f9 antico esemplare di libro a stampa xilografica, o tabellare<\/em> (in cui sia il testo, sia le illustrazioni erano incise a mano) \u00e8 la Biblia Pauperum <\/em>(letteralmente Bibbia dei poveri), <\/em>una tipologia di libro illustrato contenente testi e immagini medievali del Nuovo e Vecchio Testamento, stampata a N\u00f6rdlingen, nella Baviera, da F. Waltern, nel 1470.<\/p>\n\n\n\n

 Nel Cinquecento <\/strong>la xilografia diventa una tecnica per illustrare i primi libri a stampa ma, con il tempo, \u00e8 soppiantata dalla concorrenza dell\u2019incisione a bulino, non riuscendo ad arrivare alla finezza del segno sul rame.<\/p>\n\n\n\n

Nell\u2019Ottocento<\/strong><\/a> la xilografia conosce un nuovo periodo di grande utilizzo, grazie all\u2019introduzione della cosiddetta xilografia di testa<\/em> (o nuova xilografia<\/em>) che prevedeva l\u2019impiego di legni molto duri, come il bosso, intagliati in senso perpendicolare alla fibra, senza seguire la venatura come avveniva per la xilografia di filo.<\/em> Questa innovazione consente un\u2019incisione pi\u00f9 sottile, grazie alla durezza del legno, in grado di competere con le tecniche a incavo, o calcografiche e, al contempo, permette di realizzare tirature molto pi\u00f9 elevate, nell’ordine delle diverse migliaia di esemplari.<\/p>\n\n\n\n

Nel Novecento<\/strong>, non a caso, \u00e8 ampiamente utilizzata dagli ambienti d\u2019avanguardia, in particolare dall\u2019espressionismo, dal gruppo di artisti denominato Die Br\u00fccke<\/em>,<\/strong> Il Ponte (1905-1913), all\u2019origine dell\u2019espressionismo tedesco.<\/p>\n\n\n\n

In Italia, dal 1903, nel campo dell\u2019illustrazione, abbiamo l\u2019iniziativa di Attilio Vallecch<\/em><\/strong>i (1880-1946) con la rivista letteraria \u00abIl Leonardo\u00bb<\/em>, per conto di Papini e Prezzolini, che mediante importanti progetti editoriali, cui collabora il celebre pittore e illustratore Adolfo De Carolis<\/em> (1874-1928), recupera e avvia la promozione di questa tecnica grafica.<\/p>\n\n\n\n

Altre riviste come \u00abNovissima\u00bb, \u00abHermes\u00bb<\/em> e \u00abL\u2019Eroica<\/em>\u00bb, quest\u2019ultima, dedicata alla xilografia, (organizza anche l\u2019appassionante impresa espositiva della prima Mostra internazionale di xilografia di Levanto<\/em> ,1912), contribuiscono alla sua affermazione.<\/p>\n\n\n\n

 Nel contempo, dato il fiorente mercato dell\u2019epoca di oggetti artistici e prodotti a stampa, corsi professionali avevano avviato le nuove generazioni anche all\u2019intaglio, come avviene con la scuola fiorentina di Santa Croce (1878-1923), dentro il complesso francescano, poi trasferita a Porta Romana.<\/p>\n\n\n\n

Il pieno utilizzo della nuova xilografia,<\/em> in campo editoriale, si ha dal 1840 circa fino al primo Novecento. In epoche pi\u00f9 recenti, come materiale base per l’incisione xilografica, si \u00e8 usato il linoleum<\/em><\/a> (linoleografie<\/em>) e anche un materiale ancora pi\u00f9 tenero, l’adigraf<\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Pietro Parigi<\/strong> (Settimello 1892 – Firenze 1990)<\/p>\n\n\n\n

gi\u00e0 allievo della Scuola di Santa Croce tra il 1907 e il 1911, in cui studia da scultore, grazie a questa tecnica, mette in scena per la rivista mensile \u00abLa critica musicale\u00bb<\/em> (1918-1923) lo stretto legame tra musica e arti visive (in una \u00abvibrante sinteticit\u00e0\u00bb), preferendo al gusto decorativo del tempo una maggiore aderenza ai contenuti.<\/p>\n\n\n\n

Sono proprio queste coinvolgenti immagini a decretare la fortuna dell\u2019artista, e a indurlo a collaborare, come illustratore xilografo, con diverse prestigiose case editrici del nostro Novecento letterario, come Formiggini, Bemporad, Vallecchi, Libreria Editrice Fiorentina<\/em> e con importanti riviste come \u00abSolaria\u00bb,<\/em> \u00abIl Frontespizio\u00bb,<\/em> con uno stile che si caratterizza per l\u2019uso dei segni ridotti al minimo, un ricercato equilibrio tra chiaro e scuro e una particolare attenzione al popolare (per un personale bisogno di condividerne l\u2019essenza), in una costante ricerca di armonia tra Forma e Spirito.<\/p>\n\n\n\n

per info: bibliotecasantacroce@gmail.com<\/p>\n\n\n\n

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