{"id":420,"date":"2012-08-15T16:21:58","date_gmt":"2012-08-15T15:21:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.santacrocefirenze.it\/?p=420"},"modified":"2020-08-11T10:30:44","modified_gmt":"2020-08-11T09:30:44","slug":"il-cantiere-di-restauro-della-cappella-maggiore-di-santa-croce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.santacrocefirenze.it\/?p=420","title":{"rendered":"Il cantiere di restauro della Cappella Maggiore di Santa Croce"},"content":{"rendered":"

Soria e cronologia\u00a0<\/span><\/h2>\n

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Il cantiere di restauro degli affreschi rappresentanti la Leggenda<\/em> della Vera Croce, <\/em>realizzati negli \u00a0 anni ’80 del Trecento sulle pareti della Cappella Maggiore di Santa Croce \u00a0 dalla feconda bottega pittorica di Agnolo Gaddi, \u00e8 nato \u00a0 grazie al concorso di molte forze economiche, tecnologiche e scientifiche.<\/p>\n

La storia ebbe inizio in \u00a0 Giappone, con la trasmissione, nel 2002, di un documentario a cura del prof. \u00a0 Takaharu Miyashita, docente di Storia dell’ Arte Italiana dell’Universit\u00e0 di \u00a0 Kanazawa, in Giappone, sulla rete televisiva nazionale giapponese NHK che \u00a0 illustrava diversi siti artistici italiani con particolare accento sui cicli \u00a0 in affresco Medievali e Rinascimentali e l’attivit\u00e0 di restauro in Italia.<\/p>\n

In seguito al documentario \u00a0 il sig. Tetsuya Kuroda (un ricco uomo d’affari giapponese) prese contatti con \u00a0 il prof. Miyashita proponendogli di offrire una considerevole somma di denaro \u00a0 da devolvere al restauro di un ciclo pittorico dell’arte toscana e in \u00a0 particolare fiorentina. Al prof Miyashita era affidata la scelta di questo \u00a0 ciclo e i contatti col mondo italiano per avviare i restauri.<\/p>\n

Il prof. Miyashita aveva \u00a0 studiato negli anni ’70 in Italia, frequentando l’Universit\u00e0 a Perugia (per \u00a0 stranieri) e poi a Firenze. E a Firenze era rimasto anche dopo la laurea, \u00a0 lavorando come lettore di giapponese con Fosco Maraini, all’Universit\u00e0. A \u00a0 Firenze sono nati i suoi figli.<\/p>\n

Da tempo il prof. \u00a0 Miyashita aveva anche contatti con l’Opificio delle Pietre Dure che aveva \u00a0 organizzato delle lezioni di restauro in Giappone. Quindi il professore \u00a0 contatta subito l’Opificio per questa donazione, tra il 2002-2003.<\/p>\n

Dopo alcuni sopralluoghi \u00a0 fatti in Toscana e a Firenze, la cappella di Santa Croce, che mostrava chiari \u00a0 segni di degrado in atto, apparve corrispondere anche ai requisiti dello \u00a0 sponsor.<\/p>\n

La vastit\u00e0 della \u00a0 superficie pittorica (circa 800 mq) richiedeva per\u00f2 un notevole investimento \u00a0 di risorse economiche, maggiore di quelle a disposizione, e per questo fu \u00a0 risolutivo il concorso dell’Opera di Santa Croce che rispose con generosit\u00e0 \u00a0 al progetto, mettendo a disposizione una quota di finanziamento \u00a0 indispensabile per iniziare il cantiere.<\/p>\n

Si giunse quindi alla firma di un contratto, 1’8 \u00a0 novembre 2004, tra Universit\u00e0 di Kanazawa, Opificio delle Pietre Dure e Opera \u00a0 di Santa Croce.<\/p>\n

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Nella primavera del 2005 veniva cos\u00ec montato il \u00a0 ponteggio e si iniziava la rilevazione dello stato di conservazione delle \u00a0 pitture murali, scoprendo una condizione di degrado assai pi\u00f9 grave di quella \u00a0 ipotizzabile ad una prima osservazione.<\/p>\n

Una delle cause del \u00a0 degrado individuate era quella senz’altro pi\u00f9 frequente negli affreschi \u00e8 \u00a0 cio\u00e8 la presenza di gesso, un prodotto di trasformazione del carbonato di \u00a0 calcio (il “legante” dell’affresco), dovuta principalmente \u00a0 all’interazione tra inquinamento e umidit\u00e0 atmosferica. Poich\u00e9 questo \u00a0 processo causa la scomparsa del legante, l’affresco “spolvera”, \u00a0 cio\u00e8 perde pigmento anche perch\u00e9 il gesso ha un volume molare doppio di \u00a0 quello del carbonato di calcio e quindi spinge verso l’esterno il pigmento. \u00a0 Oltre alla presenza di gesso, nelle stesure pittoriche si rilevavano molte \u00a0 esfoliazioni soprattutto delle campiture ottenute con pigmenti a base di \u00a0 terre (verde, rosso e giallo) e danni di altro genere causati da vecchi \u00a0 fissativi, polvere, nerofumo e ritocchi pittorici ovunque. Da un punto di \u00a0 vista strutturale notevoli erano le crepe di assestamento delle murature e le \u00a0 infiltrazioni di acqua dall’esterno.<\/p>\n

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A queste osservazioni \u00a0 seguivano le analisi scientifiche, che hanno coinvolto il Laboratorio \u00a0 Scientifico dell’OPD e molte altre istituzioni del CNR e dell’Universit\u00e0, \u00a0 partner dell’OPD, che hanno consentito di arrivare ad una conoscenza \u00a0 oggettiva della situazione di degrado, delle sue cause specifiche e della \u00a0 tecnica esecutiva originaria e poter elaborare le scelte operative pi\u00f9 \u00a0 consone alla risoluzione dei problemi conservativi.<\/p>\n

Questi, sia ben chiaro, \u00a0 devono andare oltre gli effetti meramente eclatanti che di solito ci si \u00a0 aspettano dal restauro (la diversit\u00e0 estetica tra il “prima” e il \u00a0 “dopo”), ma soprattutto cercare di garantire la conservazione delle \u00a0 opere nel tempo, rispondendo alle esigenze strutturali, ai problemi indotti \u00a0 dal degrado e dall’invecchiamento dei materiali originali, dalle condizioni \u00a0 atmosferiche e di inquinamento, dalla interazione tra materiali originali e \u00a0 materiali, spesso non idonei, apportati nel corso di restauri antichi.<\/p>\n

Per la documentazione \u00a0 dell’ intervento in tutte le sue fasi e la messa in relazione tra loro dei \u00a0 risultati delle varie indagini (in forma testuale, grafica, video e web), \u00e8 \u00a0 utilizzato il sistema integrato Modus Operandi\u00ae, <\/em>della \u00a0 societ\u00e0 Culturanuova \u00a0 <\/em>di Arezzo, che rende possibile l’utilizzo dei dati \u00a0 diversi a vari livelli di fruizione, da quello dell’operatore specializzato a \u00a0 quello del grande pubblico, cui le operazioni e le fasi del restauro possono \u00a0 essere comunicate anche in tempo reale.<\/p>\n

I lavori si sono conclusi nell’ottobre del 2010 e con la \u00a0 giornata di oggi iniziano le fasi di presentazione al pubblico, disseminazione \u00a0 dei risultati e diffusione scientifica che da sempre caratterizzano la \u00a0 filosofia del restauro propria dell’OPD. A partire dalla condivisa decisione \u00a0 da parte dell’Opera di Santa Croce di aprire i ponteggi al pubblico per \u00a0 consentire quanto pi\u00f9 possibile la straordinaria fruizione da vicino di \u00a0 questo fantastico ciclo di pitture murali; per continuare con la messa \u00a0 on-line dei materiali iconografici e. tecnico-scientifici all’indirizzo web: http:\/\/www.modusexplorer.netlModusExplorer<\/a> \u00a0 .aspx? Appld- Restau roCappeJlaMagaiore<\/span>,<\/p>\n

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